通进取海大剧院排练厅的走廊，天花板压得很低，为《团圆牡丹亭》职掌服装部署的赖宣吾穿着白衬衫、马丁靴，手镯裹着丝巾，头发剃成V型，扎一个小马尾，像在走一条狭长幽深的T台。

　　《团圆牡丹亭》是上海大剧院今年第一个出品的原创剧目，赖宣吾深感累赘庞杂，“连用饭都在琢磨删改。”他们曾为上海大剧院出品原创昆剧《浮生六记》部署戏服，也操刀过片子《龙门飞甲》《封神三部曲》，电视剧《千古玦尘》《月上浸火》等影视剧，曾获第6届亚洲片子最佳装束造型策动奖。

　　赖宣吾曾经是个怀揣文学梦，念以写稿养活自己的文艺青年。做装束造型，赖宣吾同样看重剧本翰墨，“戏服除了就事戏子，也要表明剧本的精气神。华夏人很认真精气神，全班人的设计理思也从剧本的精气神里提炼出来。”

　　赖宣吾大学读影剧专业，毕业后写过小谈，给报纸投过影评，当过图书美编、造型师、广告文案、空间展陈策动，筹划过《五月天的素人自拍》，给偶像大伙做造型。

　　2000年，赖宣吾出了一本时装书，我们自己做衣服、照相、配图、谈故事，妻子做模特。广告导演和舞台剧导演因此当初关心他，也让他们信仰成为装束布置师。

　　参与台湾莎士比亚戏剧节时，舞台剧导演吴兴国看到我为罗密欧、朱丽叶戴上荧光粉色的假发，现时一亮，找他们相助《水浒108》。

　　导演徐克在为《水浒108》拍摄记实移时，对赖宣吾说，“谁的衣服挺锋利的。”

　　彼时，徐克正在拍摄《狄仁杰》，向赖宣吾发出邀约，让全班人参考唐代古画，恢复出一男一女的服装造型。2011年，赖宣吾在徐克3D《龙门飞甲》担任装束造型指引。

　　赖宣吾：《龙门飞甲》里，奚仲文掌管艺术总监，全班人做造型引导。徐克平凡会考大家们史书题，好比明代酬谢什么戴纱网原料的抹额？大家查察过《百工谱》，传统打水不易，前人不会常洗头发，因此戴抹额。徐克还问，为什么衣服主旨会有一道接缝线？大家回复，缘故传统织布机的宽度唯有30厘米到40厘米，那些线是布不足宽，需求接缝造成的。总之徐克民俗刨根问底。

　　《龙门飞甲》设定在明朝，我咨询了很多明代画作，好比《明宪宗元宵行乐图》《明宣宗行乐图》以及明代科学技巧著作《天工开物》等，以防徐克抽查。

　　赖宣吾：不成。徐克会不竭问，为什么古画上的衣服肘部有一圈圈堆叠，何如做出云云的堆叠收效。传统服饰袖长是手臂的1.5倍。由来物资不如现代富厚，衣服从小穿到大，必要有信任放量，多穿几年。剧组不会做这么长的衣袖，衣着不方便。我们为此试过超多版型，结果用内外相反的剪裁要领，让袖子衣料造成自然盘旋，抵达肘部堆叠的功劳。

　　上观消息：《龙门飞甲》云集周迅、陈坤、李宇春、范晓萱等明星，造型如何做到有古意？

　　赖宣吾：你参考导演胡金铨的文章，他是第一版《龙门旅舍》导演、中原武侠片子的里程碑式人物。我们把胡金铨全部片子都看一遍，将官员、侠女、阉人等百般角色造型截图，按编制归档。周迅饰演的凌雁秋，造型灵感应到胡金铨《侠女》盘算，服装接管双层搭配，内里又有一个褡裢，又与《龙门客店》侠女朱辉一脉相承。

　　胡金铨的很多服饰源自《明宪宗元宵行乐图》，汲取豪爽京剧元素，例如角色穿红裤子，又可能戏曲服饰“皎月色”，也就是蓝色。蓝配红最早是京剧戏服里的配色。

　　赖宣吾：做完造型管理后，奚仲文教练跟大家讲，千万不要给徐克看这些资料，徐克会道，“我们不思落入胡金铨的窠臼。”但徐克又会发展你往胡金铨文章的感触挨近。倘若大家讲自己醉心胡金铨，徐克笃信会问我真理，谁又会落入我的“为什么”循环。

　　刘德华和徐克配关《狄仁杰》，想要留胡子的造型，就和徐克途，“大家不要胡子”。徐克反而谈，“他必然要有胡子。”奚教授教他们，绝对不要先给徐克看规划图，而是等到他们自身谈，“他们去看胡金铨作品吧。”

　　所以所有人明面上什么都没有做，果然像奚仲文预想的，徐克让所有人去看胡金铨影戏。

　　上观信歇：和大导演团结必要“斗智斗勇”，不不过安插自己有毁谤，又有怎么谈服团结者。

　　赖宣吾：全部人们在闭作另一部徐克监制、袁高兴执导的片子时，美术、道具、装束、场景安放画稿挂了一整间房。徐克其时痛风，坐着轮椅进来，一张张缓慢看完后讲，“总共的图，我们只对这张图里的洞有感觉。”谁都愣住了，你们们或许然而醉心一种奥妙感。

　　一整间房间里的安顿稿都被打倒了。徐克拿出一张纸，起首画我们思要的器具，他们只能跟着画。袁和同等一群电影界大佬围着看，相通全部人和校长完全画图，左右又有老师在围观，大家一共背面在发凉。

　　画完图后，徐克把自身的画稿贴在板子上，尔后叫来美术布置，“这是全部人们们这部戏的服装线条，全班人必须念一个空间，把这些线条包裹起来。”

　　赖宣吾：很笼统，不过你不得不敬爱徐克的艺术感到。譬喻全部人给《龙门飞甲》范晓萱饰演的素慧容做造型，徐克谈，大家对这个角色的设念是像水一律的女人，起色造型上也能体现出这一点。

　　范晓萱本人很有天性，也很今世，为了让如此一部分变得像水，大家测验良多方法，把她的眉毛调淡，布料用很软的纱、丝，用极少像水的、柔的样子放在她身上。衣服穿法也碎裂常规，让她顶一件披衣在头上。

　　上观新闻：《龙门飞甲》里，张馨予饰演的万贵妃，头饰绚烂堂皇，又不是所有人常见的形式。

　　赖宣吾：万贵妃的头饰图案取自缂丝文物，用了传统掐丝工艺，聚集形式则参考帽饰安排师菲利普·崔西在1998年为装束品牌亚历山大·麦昆做的秀场打算，但大家的灵感也是来自中原园林造景。

　　大家没有给张馨予行使明代盛行的三白妆，将额头、鼻梁、下巴涂白，而是相对当代的画法。徐克也会担心，一概因循古法，现代观众无法担任。《狄仁杰》里，刘嘉玲饰演的武则天画了唐代眉妆，观众感受太卓越。绝对光复古代形式，暂时大概能带来更好的到底。

　　赖宣吾：乌尔善导演会说得很晓得，可能和我们做过广告导演有合。《封神三部曲》时，乌尔善会路，全班人给全部人们70%明代+30%周代元素。《封神演义》以周武王伐纣为布景，但成书是明代，当时木刻版画上人物衣着也是明代格局。图案应用商周时期的青铜器铭文，用什么材质，乌尔善都邑懂得通知全部人。

　　赖宣吾：各有各的诋毁。乌尔善曾就读于主题美术学院油画系，大家很看浸画功、色彩，对神情敏感度很高，好比妲己的服饰或许须要从上百种区别的红色中恪守深浅采选，从朱红、赭红、曙红，一贯到暗红，伴随剧情会有一个色谱的递进和演变。

　　《封神三部曲》的艺术总监叶锦添让大家们用手工织布机、天然染料制作打扮，假使无须今世呆板，强调手作的美感、触感和质感。手工做衣服很花岁月，植物染色，参预染料步伐、比例都有恳求，很浅易一曝十寒。

　　相比电影，电视剧是一个更为巨大的界限，受阛阓需要陶染更大。电视剧几百套戏服，一旦一定主题样式后，工厂希望流水线运作，观众恩宠与否是第一考量。

　　《千古玦尘》剧组官宣时，依照通例@造型师微博。主演许凯被拍到造型后，赖宣吾一下收到40多封粉丝私函，“最先他们们会答复，自后感应，如故忠于剧组已断定的策动理念。”

　　给《月上沉火》做装束造型时，有粉丝提出，罗云熙在分别古装剧里的造型看起来差未几。赖宣吾发现，“演员有造型干脆区，你们会发起伶人多试一次，有一些新的感触也不错。”

　　赖宣吾：电影中，导演是十足的巨子。对电视剧来谈，制片、导演、艺员都有各自的话语权。

　　暂时候，所有人做了大半年，艺人才定下来。《千古玦尘》开机前一个月，大家才明白女主角是周冬雨，因而要调解打扮样式，一面拍，一面从头部署。周冬雨的衣服放在横店城市拿布遮起来，全班人很怕被人偷拍。横店有很多古装剧组，会有人偷偷警惕。

　　赖宣吾：原来每套衣服都绝对区别，黄色，有种种黄。金色，也有百般金。珍惜拍出来统统一个神志。《千古玦尘》里，张嘉倪饰演的芜浣在剧中是五彩凤凰，因此她的裙子用了五种淡色做成渐色裙，然而滤镜一调，统统都是白的。许凯饰演的白玦，上个镜头装束是绿色，下个镜头就酿成蓝色，出处滤镜一贯在变。

　　神态有很精致的转移。谁宠爱昆曲，不会去选择那么艳的神态在服装上，而是用主题色，好比石绿、虾绿、葱白、薄柿等，然而所有人万世不领略古装剧会用什么滤镜。

　　上观讯休：尚有人吐槽古装剧发套梳得安好，看着“头皮紧”，或是不妆扮艺员头型，匮乏美感。

　　赖宣吾：厚发套受了邵氏影戏感化，当时摸索充实，有一点舞台化，上世纪八九十年月许多古装剧便是厚发套。但一厚就假，张叔平教员做影戏造型出身，大家热爱薄、自然、像可靠梳发髻的见效，乃至还会拔掉发套的一些头发，以仿效自然发际线的形状。

　　要经管“梳平”的题目但又要自然，可以用本身前额的头发，反目再用发套，像《千古玦尘》中周冬雨便是如此。

　　赖宣吾：最好不要看讨论。《千古玦尘》播出后，全部人起先很怕被人品评，但后来有人叙许凯头饰很像万能充，况且上了热搜，再有人把两张图P在总共。他们们看完乐坏了，网友也太有才了。

　　全部人今朝痛爱看弹幕，像是《千古玦尘》有弹幕途，“有人和大家一样在数古君有几层领子吗？”全部人好感激，自身勤恳谋略的细节有被看到。

　　赖宣吾：日韩服饰来源始于中国，但花样和手段经过时候、地区变迁，照样需求把稳。国内文物服装原由氧化失踪原本的色彩，难以全部体现全套配搭的目标，工艺本事也多数失传，所以日韩装束的主意感、配色、工艺不妨参考，但式样和纹样，最好不要参考番邦。

　　规划师需要多看历代文物和画作。古画是我们操练中国历代服饰姿容的途径。沈从文《中原古板服饰接洽》对守旧服装版型、布幅质量、裁剪、缝纫，做了突出的确的切磋，被所有人翻烂了。

　　赖宣吾对戏服的最早认知来自和爷爷统统看京剧。读幼儿园时，电视里放京剧节目，所有人会一面听，一壁拿纸画珍珠、凤凰，而后做成凤冠。

　　慢工细活的舞台戏服，更搜检计算者的文化素养。大到警惕宋代花鸟画家崔白著作，小到反守旧大块面绣花让布料变得硬挺，如何连合戏服滚动的飘逸感应，都让赖宣吾费用心力。

　　赖宣吾为上海大剧院原创昆曲《浮生六记》筹划戏服，走了当代气概的途径，今年操刀《团聚牡丹亭》，乍看一共回归守旧，原来不然。古板剧目戏服的花纹、心情、大小均有圭臬；身体个别花纹不能高出胸，袖子部分花纹聚集在前臂，肩线剪裁必要贯串如杨柳条普通的弧形。“戏服回归古代，反而更难做。”

　　上观音信：单雯和张军在《重逢牡丹亭》换了多套衣服，有哪些不相通的含义？

　　赖宣吾：做电影、电视剧、舞台剧企图，我城市先看剧本。剧本跟着人的意想走，转达人的想思。单雯和张军的衣服各有寓意：《幽媾》一折衣服上的菖蒲表现幽会，翠鸟寄意美满，白鹭代表自由、皎洁；《冥誓》昙花记号“一瞬间的万世”。

　　最尤其是《复活》戏服上的菊花，外白内红，兼具追悼与火热双重含义，灵感源于明朱有爌编撰《德善斋菊谱》。单雯和张军的衣服平淡呼应，有一套衣服柳树和梅树各自为半弧，两人站在悉数盘绕成圆形，示意完备的大遣散。

　　上观信息：全部人为什么把《团圆牡丹亭》戏服分在北京、苏州、横店创设。

　　赖宣吾：古装戏服兴办万分繁琐，安插师先画手稿，尔后是白描，接着画在硫酸纸上，拓印到布上打样，做成绣片，配色和花纹原委好几轮修削、确认后才最先正式发明。

　　单雯戏服上有一条很大的鱼，全部人用了电脑绘图，选最停当的神气，然后做1 ∶ 1喷绘，定色之后，开初刺绣。喷绘在苏州打印了良多次，都不行，又在北京弄了三四次。

　　苏绣人工费很高，理由绣工需求劈丝，一根线倍。劈丝越细意味着越多针，光芒越好，就像一只猫毛发考究而有光彩，纵眺就在发亮。《团聚牡丹亭》有许多花纹是古板苏州绣工无法承当的。他们的图案更多来自宋画，走写实气派，比如蝴蝶是黑色的，树叶大概有残缺。但在苏州创作时碰到失败，绣工们对大家途，蝴蝶不能如此配色，树叶不能翻卷。

　　赖宣吾：苏州绣工民风充足而较量明白的神气。但全班人请求刺绣少用对照色，多用顺色，建造温柔的样子，淡雅圆活。因而全班人们天天在“拔河”。

　　横店绣工能担任希奇瑰异的哀告，她们和影视剧打交道多，能告终各类非传统的乞求。她们善于机绣，发现速度速许多，但少了手工感。全部人在做《团圆牡丹亭》时，会在机绣里加上守旧的盘金绣、打籽绣，增添人文气休。

　　上观新闻：杜丽娘戏服上的鲤鱼，序幕是剪纸图案，末了时变“活”了，还变得奇怪宏大，他和缔造人有过龃龉。

　　赖宣吾：行为体味充分的计算师，全部人已经俗例了要被改，更加是在守旧框架中做改进。每个剧组，出品人、创制人、导演、优伶、企图师都在“拔河”，每限制对守旧的定义不一样，看待更始要“新”到什么水准，认知也一切不同。

　　大家为杜丽娘安放了远大的鱼图案戏服，制作人觉得这条大鱼放在衣服反面，会“压住”伶人，全部人末尾把大鱼放在正面，配合镜面舞美，功劳反而更好。

　　赖宣吾：生存最齐全的古板装束形制原本是戏曲。昆曲成型于明代，存在明代的服装式样与美学个性，比方对帔、褶子（斜领袍）；京剧成型于清代，在昆曲明代的装束名目上插手了清代的名堂，比如旗袍、箭衣。近代的梅兰芳又将有“腰身”今世审美的“古装”融入京剧。本来，身为文娱产业的后生新进的影视著作，决定承继着古人的穿着矫捷。在胡金铨、徐克等文章中，或是邵氏古装电影、87版《红楼梦》中，都能看到戏曲服装的传染。

　　全班人情由自小对戏曲的心爱以及爷爷对大家们的传染，在策划中自只是然行使戏曲元素，昆曲、京剧、掌中戏和歌仔戏都是很主要的养分。

　　上观音讯：观众不热爱古装剧太过天马行空的审美，他们希望造型能克复历史，但统统沿袭，也大概能得到观众青睐，大家何如看这种矛盾？

　　赖宣吾：操纵哪种打扮造型气魄，取决于著作中央，要规复传统历史，依旧引用古代时空去途今世内核的故事。就像当下汉服圈，分唯美风和复原风，影视打扮宗旨也是如此，沉点是有自身的计划，而不是跟风。

　　赖宣吾：电视剧是一种相对全部的发明，制片方如意花良多钱在打扮上，比如女主角恐怕有二三十套衣服，大家大概尝试良多新的器械。但电视剧定妆很快，可能一两周就定了，所有人要面对来自四面八方的人，满意分歧的需求。