继6月初在上海逸夫舞台连演三晚尚派京剧大戏后，“伶歌三叠”韩宜珈尚派京剧专场7月6日至8日又移师在北京长安大戏院演出。尚派青衣韩宜珈三晚连唱《玉堂春》《大保国·探皇陵·二进宫》《汉明妃》，引发都门戏曲界平凡体恤，表演现场座无虚席。三出古板大戏唱做繁重、允文允武，在连年京剧舞台上并未几见。

　　值得一提的是，这回的三场上演堪称京剧界“群英会”。陈少云、萧润德、萧润年、严庆谷等京剧名家加盟，接受伴奏的乐队也是大咖齐聚，上演特邀毛病乐名家金正明司鼓，京胡名家陈平一弹琴，昆笛名家钱寅也受邀前来司笛。庞杂气势拉拢揭发了京剧尚派艺术风韵。

　　韩宜珈是上海京剧院优伶，也是尚小云的再传门生，她是尚派京剧上演艺术家孙明珠的入室门生，同时先后得周百穗、尚慧敏等名家老师。经三位名师周到领导多年，承担了浓厚尚派代表剧目。

　　京剧四大名旦之一的尚小云以刚柔相济、文武兼备的表演著称，独具匠心地以青衣应工塑造了梁红玉等巾帼好汉，我的唱功也被评价为“铁嗓钢喉，穿云裂石”。喜气洋洋的尚派对演员仰求极高，文戏武做，武戏文唱，能做到文武双全的尚派传人越来越少。

　　宗尚派18年，韩宜珈在舞台上力求传承尚小云西宾表演艺术的美学品德，同时也逸想传承尚小云教员“志趣坚决”的艺术信仰。经历此次京沪两地“伶歌三叠”的上演，她理想从京剧旦行的经典剧目中阐明尚派演出的风骨，争持“正工青衣”的式样，让尚派京剧的风华长期地存续于舞台。

　　这次专场精美的十多身行头也是一大亮点，经常引来观众齰舌。出品方健图剧社销耗三年时候查阅大批质料，与苏州的著名戏曲服饰绸缪师张斌有劲商量复刻老照片中尚小云、梅兰芳等先进里手的修饰细节，周密打磨创造，使妥善年内行们超前的艺术审美在这日的舞台上一经熠熠生辉。

　　尚派《玉堂春》全本演绎而今舞台上已未几见。1917年，尚小云第一次在上海天蟾舞台登台，唱的便是全本《玉堂春》。尚小云表演此剧时即以铁嗓著称，由“起解”起，接演“会审”，而后再添“王金龙探监”，直到“凑集”为止。

　　此次专场的《玉堂春》是韩宜珈获益自尚小云的孙女尚慧敏，毗连十多年的陆续学习的泄露。“跪着教，跪着唱”的口传身授，韩宜珈将尚派发声序次及内外功法的会心补偿在舞台上悉数吐露。

　　这台表演可谓群星云集，75岁的陈少云饰演刘秉义，83岁的萧润德饰演王金龙以及76岁的萧润年饰演崇偏袒，三位老艺术家宝贵一主张齐聚一堂，既为青年伶人间“传帮带”，又让观众大饱眼福。

　　《大保国·探皇陵·二进宫》则是生、旦、净三个行当演唱功力的试金石。京剧史上有好多前辈人人演出过经典的版本。而《大·探·二》如许一出唱工大戏，也正能走漏尚小云是京剧早期旦角“正工青衣”的忠厚担负，大家的艺术美学的底层逻辑依然是青衣。这回与韩宜珈互助的是上海京剧院的同事蓝天和董洪松，三人曾屡次团结，十分默契。独唱满宫满调，对唱、轮唱大段大段地“咬”着唱，台下观众叫好连连。

　　三天大戏里，《汉明妃》备受瞩目，也是周旋韩宜珈事理最特别的一出戏。在华夏戏曲学院肆业时候，尚小云亲传弟后代明珠担纲音配像的《汉明妃》就让她心驰仰望，立刻去节目录制现场表明学戏的瞎思。之后便先后伴同孙明珠和周百穗两位老师学习了《汉明妃》。

　　遗憾的是，尚小云本人演绎的《汉明妃》未能留下完备的影像原料。1962年西安影戏制片厂拍摄的舞台艺术片仅有《昭君出塞》一折，还有1957年演出的完美录音，而且《汉明妃》没有留下圆满的书面剧本，仅有尚派后人保存的舞台表演纪录本作参考。

　　为了此次演出，韩宜珈和教授从新实行了剧本摒挡的办事。她连接1957年的老录音、演出纪录本僧人派传习的印象，结尾答复《描容》《离家》《冷宫》《金殿》《别宫》和《出塞》六折戏。其中前四折为京剧，最后《别宫》和《出塞》为昆曲。

　　韩宜珈还邀请了同砚，北京京剧院花脸优伶、导演王博文承担复排导演，专心打磨数月，力图最大水准地坚持尚小云昔日上演“文舞并重，京昆同台”的特征。

　　复排《汉明妃》，韩宜珈也希望能冲突人们对尚派《昭君出塞》是出“武戏”的呆板印象。在这一折戏中，尚小云的王昭君不是简便以武旦应工，而是无畏地挑选了“文戏武唱”的形式，把京剧旦行的种种步法陷阱到戏中，还罗致了武生的身体。尚派表演的高难度技巧和特别的美学气质，以非凡杂乱的宗旨感体现在《出塞》中。一部《汉明妃》，也凝集了尚派表演艺术多元化的底气和特性。

　　尚派《出塞》素有“唱死昭君，翻死马童，累死王龙”之路，在此次的专场里，上海京剧院丑角名家厉庆谷与精良青年优伶潘梓健分别饰演王龙、马童，与韩宜珈拉拢表演一台兴高彩烈、柔中带刚的《出塞》，也成为全场的上演氛围的最高点。