《早春二月》（1963），北京片子制片厂，编剧：谢铁骊，导演：谢铁骊，美术：池宁、晓滨

　　1962年，北影厂导演谢铁骊将柔石的小叙《二月》改编成片子剧本，其间收罗各方成见，举办了频仍改削，时任文化部副部长的夏衍在这一流程中发挥了危殆效用，影戏的文学本和分镜头剧本所有人都看过并提出了的确定见，尤其是第一稿的分镜头剧本。谢铁骊自后谈全数474个镜头，夏衍尽心点窜的有143个。全班人概括夏衍的定见苛浸体此刻三个方面：经历人物风范突出时间空气；力求笼统；强调细节的确实。很大白，周旋时间配景和生涯细节可靠性的钻营是这且自期片子的联合规范。1963年影戏制造完工，之后遇到了一些阻塞，1964年8月，《早春二月》行动“修正主义”影戏在寰宇放映，接收指斥。可是观众的反应却很是繁盛，9月在上海放映时候还激励了抢购片子票的热潮，局势一度失控。片子被看成程序受到剧烈挑剔，但也因此完备保留了下来。1980年月往后，《早春二月》取得了公允的评判，被视为“十七年电影”的代表文章。

　　《早春二月》拍得如诗如画早有定评，除了紧要的故事脉络除外，片子中江南冬日和雨中的风格，水乡小镇、拱桥、梅林的自然环境调换，以及陶校长家尽量腐朽但看得出根蒂的小院……这些极具时代和地区特征的场景也是成绩《早春二月》的紧急成分。影戏的美术是有名美工师池宁，以往道及池宁的收获大多注重于这些场景的正确性和极好的视觉出力，其实片子里的装束和人物造型也绝顶精华，这些同样出自池宁之手，近乎完全地左右了1920年初中后期的服饰特质（小叙和片子的背景都设定为1926年前后）。

　　倒大袖宽身长袍，有时在外表套一件竖条花纹的长马甲，这差未几就是1926年最文雅的女装的体现，从上海发源，感染波及江南以及京津一带。片子故事发生在江南小镇，陶家是本地的读书人家，陶岚又是备受母亲和哥哥纵容的独女，接收新式扶助，是性情明显的赶过女性，如斯的衣裳既协作人物脾气，也符合史书背景，显露是美术师过程了周密研究的假想。

　　左一和左二出自《良友》，1926年5月出版，是一组过去的时装照。两张照片中人都衣着倒大袖的长袍，左一外罩长马甲，题为：“长马甲为现今上海最文雅之衣装”，左二题为：“旗袍全衣绣以龙梅，贵而艳”。中间的图片出自杭穉英1920年头为大东烟草公司画的广告月份牌，图中美女同样一稔倒大袖旗袍，外套长马甲。右二是1927年报纸上的时装画《长马甲》，袖口的特点同样也很清爽。右一是盛宣怀孙女盛佩玉1925年春天从上海去杭州游玩时拍的照片，那时她19岁，还没有跟邵洵美完婚，自述衣裳“最美丽的小姐修饰”，这是此中之一，也是旗袍外罩着长马甲。

　　倒大袖的宽身长袍在其时颇为盛行，是民国旗袍较早的形制，而长马甲1926年前后在上海盛行眼前，甚至很快就重染到了京津一带。当时有人考虑过这种服制的由来，道法之一是上海一位钻营时尚手头又穷苦的少妇，用一件夫君落伍的窄长衫改制而成，来源恶果簇新引起行家纷繁步武。然则更为人接管的叙法例是如许的：歌舞明星天后晖1925年5月定做了一件长背心和薄纱旗袍，浮现套着穿的话“又雅观，又大宗”，她发懂得这种穿衣法，很快成为风俗。这种讲法后来散布较广。可是从上文引用的盛佩玉的照片来看，好似1925年春天一经开头有这种穿法了，那么长马甲未必一定出自天后晖，但是她信任是最早那些穿长马甲搭配倒大袖旗袍的时尚女子之一。

　　电影的后半段陶岚去黉舍教书尔后就险些不再穿旗袍和长马甲，根蒂是短衣长裙，这同样也是1920年月最常见的女装：

　　上图中右边的三张都是影戏中陶岚教书时的服装：黑色长裙、黑鞋、白色长袜，搭配差别神志和花纹的倒大袖斜襟短上衣。左一是陶岚影象中几年前肄业时的装饰。这种穿着的盛行也许用1920年初的图像资料来印证一下：

　　图5左一是杭穉英为大东烟草公司绘制的广告图，中心是谢之光绘制的哈尔滨老巴夺父子烟草公司的广告月份牌，时刻均为1920年头。图中女子衣裳绣花倒大袖短上衣和同色长裙，浅色皮鞋；可能浅色花纹倒大袖短上衣和黑色长裙，黑长袜黑皮鞋。右一是盛佩玉1925年春天在杭州旅行时的照片，是大度的薄绸绣花短上衣和长裙，黑袜黑鞋。图6是拍摄于1926年的国产片子《一串珍珠》中的一个场景，那时的华夏影戏处于始创时间，粉饰并不谈求，大多都用的是适时的时装，图片中几位同样穿着短衣长裙可能宽身旗袍，清一色的倒大袖。这些历史上真实的时装和《早春二月》比拟更为宏大，衣裙上有更多打扮，绣花、流苏和花边都绝顶常见，清楚片子遐想装饰造型的功夫在泛滥驾御了时间特点的基础上做了简化，也更符关小镇背景以及人物年轻富足负气的个性。

　　有一点须要指出，这种短衣长裙的时式装饰并不但仅风行于上海和周边区域，北方也同样云云。干脆举个例子，鲁迅写于1925年的《伤逝》，提到女主角时也讲她一稔“布的有条纹的衫子，玄色的裙”。其它，那时裙长已经及踝，惟有女弟子派头的黑裙子才会短少少，这些秘密的细节在电影中都被无误地表示了出来。

　　除了一稔以外，池宁还为陶岚设计了三种神志的围巾，件数未几，进程搭配生出了种种更改。驰名美术师韩尚义仍然提到过片子中的这几条长围巾，认为绛红、素白和口舌相间的围巾（按：原本是是非条纹除外另有蓝色晕染）“既有改换又团结在这个法度人物身上”。导演谢铁骊追忆池宁时道，所有人设想人物粉饰，会把每个造型图都画出来，什么场景穿什么衣服，衣服是什么神志，都邑有很具体的研究。谢铁骊稀罕还提到那条赤色大披肩，谈假想出来后，尺寸计较大，担当粉饰的劳动人员岂论怎么都找不到，结尾只好找人特为用手工勾了一件。我们慨叹女主角一披上这件披肩，时代感和人物性子气质立地出来了，具体是提纲挈领。

　　我牢记的都是围巾（披肩），虽然都很对，实在谢铁骊盛赞的深血色绒线大披肩，同样也是有因由的，那是从1920年初初就开始盛行的习尚，女弟子们人手一件的阔大的红围巾，鲁迅1923岁终在北京女子高等师范黉舍文艺会的演叙《娜拉走后怎么样》中提到的：

　　倘惟有一条像诸位近似的紫红的绒绳的围巾，那不过不论宽到二尺或三尺，也齐备是不中用。

　　张爱玲在1940年月还依然在著作中提到这种围巾“深赤色居多，下垂排穂”。1925年时上海刊物上有人撰文叙这种用绒线织成的围巾最近以大红为漂后，越来越长大了，“阔必三尺许，长则六七尺”，两端垂有五六寸排须，天冷的工夫，女子非论老幼都将红围巾披在肩背上御寒。这种又长又宽、不妨算作披肩运用的红围巾是具有明明的1920年初派头的饰物。以至连片子中那种白色绒线/丝绸围巾也同样是那时的时尚，然而不像血色那样宽，仍然维护窄长的形制。

　　电影中女主角的造型和装束原作都是没有的，周备出自池宁的设想，可是柔石在小讲中写到了男主角的穿着：“厚哔叽的藏青弟子装”，韩尚义谈池宁改成了长袍西裤，符合当时知识分子和教练的轨范一稔，也能丰富艺员的行动和表演。这一点韩尚义粗略是记错了。民国时刻的高足装不是高足的克服，男教员妆饰原来就被称为“门生装”，冬春时穿藏青，夏秋时节裤子换成白色。柔石写的是他们生涯的当下，自然是对的，电影中池宁也并没有完整改掉，萧涧秋大多岁月依然衣着深色的高足装，可是扩展了极少更改，全班人带着高足打球时衣着衬衫长裤和运动鞋，陶岚追忆中他更年轻的功夫衣裳白色高足装，全部人是私塾里唯一衣裳洋化的教师，长袍更像是尽力跟同事接近，为适当芙蓉镇的处境而做出的努力。纠闭史乘配景来看，男主角的弟子装在1920年初同样也曲直常时尚的，而且夫君长袍内不穿古代中式裹足裤布鞋而改成西裤皮鞋的技巧在1926年前后也颇有一点更新的意味，还远远不像后来那么盛大。

　　乘隙谈一句，《早春二月》中对于围巾的设想未免令人想起1948年费穆的影戏《小城之春》中也有精粹的围巾造型，这一部的美术师的名字中也有池宁。由于人物设定，电影中女主角是破落家庭的主妇，生涯了意外趣，衣饰晦暗，并且是是曲片，不过片子的高涨个体她换上了绣着梅兰竹菊传统图案的锦缎旗袍，几条分歧的围巾在她手里涌现出各种转化，两相比照，很或许也出自池宁之手。

　　柔石的原作中，写陶岚“黑发长到耳根”，是一经修发的年轻女子。学界大多感应1919年的五四动作对女子剪发有极大的推进成果，从理论上来叙当然是对的，但看轻了本质的社会反应要滞后得多，假使以计较能得风气之先的上海为例，直到1920年月中期往时，剃发女子也并未几见，曾经剃发的大多曲直长年轻的女弟子。那时的培育部曾一度谢绝女生剪发，对剃发弟子投考黉舍有限度，于是假使学生能接收新的发式，也会起因研究到实际的升学须要而接纳较量认真的态度。到了1925年，处境初步有了改动。1926年初，有女校门生投书《申诉》，注意讲述了前一年春假之后民众理发的历程。在1925年之前，全校唯有又名女生剪发，源由是她的未婚夫想思新潮，在全部人的极力带动下这名女生剪掉了长发。1925年春假以后，又体现了两名理发的同砚，这回是来历她们将修发与否视作大家方的自由，“大家要剪便剪”。有了样板在前，实在就擦拳磨掌的其全部人同学很快就做了定夺，在周末回家征得父母的契约之后，五个女生约好全部剪发，还特别在剪之前和之后都去拍照馆拍了照片以作纪念。接着亲友和邻居中也接续有人跟进，作者有个同窗的母亲比较落后｜后进，女儿便约了十几位修发的同窗到家里用饭，席间劝得母亲松了口，立即拿起剪刀剪掉了发辫。也在这一年，知名的歌舞剧和片子明星平明晖率先以Bob cut的短发情景示人，成为上海最早理发的女明星。

　　之于是那时会吐露女子剃头的习俗，一方面是1920年此后，报纸上延续登载商酌女子修发好处的作品，比方有利卫生、朴素时光、节约发饰头油的破费等等，这些不言而喻的道理慢慢获得社会认同，理论上做足了计算（对于日后烫发的贫苦和亏损那时还没有人周到到）；另一方面，欧美女子剃发也成为潮流，西风东渐，最先就在上海产生了回应。于是1920岁首中期今后的女子理发，不但仅是革命和凌驾的呈现，同样也能分明地看到西方时尚的教化。在以后的四五年间，女子剃头的风俗流转寰宇，1930年月初，女性发式已经分明出无缺不同于20年代的风韵了。

　　然则1925-1926年间，这种民俗的感染力也不宜高估。以上海的明星为例，1925年唯有平明晖剪了短发，1926年初，修发的明星有杨耐梅殷明珠等四五位，到岁暮，差未几有近10位女星都拍过了短发照。这个快度也不能算很速。同样的，1926年夏天中西女塾结业生的闭照中，理发门生的比例也很低。因而那时剪到齐耳根的短发，仍然至极先锋的，并不是年轻女子的常态，切实盛行的发型，除了古板的辫子与发髻外，再有一种至极有时代特色的神气，双鬓梳成圆形，差未几挡住了耳朵。

　　图10从左起分别是1925年影戏《空谷兰》中的杨耐梅、1926岁首自印贺年卡上的王汉伦、画家梁雪清1926年自画像，最右则是黄逸梵，发型也是20年初独特的。除了照片，同样的发型也频仍出此刻其时的月份牌中，很明明是当年非常风行的发式。

　　影戏中的陶岚有一概的前刘海，但浮现了两种发式，要么梳着一根长辫子（图1），要么就梳成双圆髻（图7），和史籍照片中的发式有清爽分别，但能看出来也是从一向的发式改良过来的，电影中学堂里年长一点的女门生也有梳好像这种圆髻的。

　　柔石原作中陶岚的修发在谢铁骊的文学本中没有提及，电影中的形象自然也是出自把每部分物造型都画出来的池宁之手。原作中男女主角都是1920年初的赶过青年，萧涧秋穿“厚哔叽的藏青门生装”和黑色长筒皮鞋，陶岚短发齐耳，片子的涌现背离了原作，反而尤其贴关时间背景和处境。1926年初的江南小镇，女主角衣着最时新的穿着，梳着那时年轻女子中最盛行的发式。这些细节和凡是片子中大白民国初期的机谋很不相通，显然是有池宁和导演敷衍期间的深远领会在个中的。《早春二月》之因而动听，由来相信不止一端，但是编导美术辩论的写实气势使得电影在敷陈这个1926年的故事时显露出来的真实的“存在的质感”，细节上的写实和无微不至的说究坚信也是扶助影戏的火速要素。

　　从民国服饰的角度看，最严害的照旧池宁遐想的两组女装，前一组的旗袍马甲，和后一组的短衣长裙，收拢了1920年月中后期女装的精粹，衣服齐备表目下代特点的同时，也和电影中的场景融为一体，真正是大众气宇。