方才罢手的第十八届中国戏剧节，34台考中剧目中，张颖和她的母亲蓝玲列入了此中8部的装束谋略和造型希图，“所昔时段工夫根蒂是忙得转但是来了。”

　　可是这种忙彷佛如故是常态：去年的第十三届中国艺术节15部文华大奖剧目中，她们参预缔造的占3部；前一段的第31届华夏戏剧梅花奖评选中，15位获奖艺员有5位艺员的参赛战袍都是她们的着述；接下来的第十届中国京剧节21部录取剧目中，还有4部是她们的高文。诸如如此的景况另有很多。

　　跟着张颖在行状室里转了一圈，剧装遍地可见，随手抽出一件都是“高定”的既视感，不论是从面探求剪裁，如故从色彩到纹饰……

　　翻开比来一出中原戏剧节中的湘剧流行《夫人如见》的宣传册，这部戏的女主角是谭嗣同的老婆李闰，被康有为、梁启超赞为“巾帼完人”。拿到剧中李闰的打扮，导演就连续地夸奖策画和工艺的高品格。

　　剧中又有一个难点，是1898年谭嗣同就义时，在刑场上被活活砍了三十多刀，那么在戏曲舞台上若何流露这种惨烈？

　　“大家在好多预案中末了弃取了用立体剪裁，将厚纱质面料的装束举行解构，而后分片渐染成赤色再缝关，成衣成就俊逸而悲情。”等打扮上身后，导演和伶人都对企图权术连连称途，同时这套打扮也给演员供应了激情代价。

　　“来源不计价格，所以具有不行复制性。”张颖云云定义自己所从事的服装造型舞美希望。

　　蓝玲，是中国今世戏曲服装造型蓄意的开垦者，可能谈引领了中国戏曲服装造型准备四十年来的昌盛目标，享有“造美之神”的业界隽誉。她有近百部着作都先后荣获文化部文华大奖、全国精神文明制造五个一工程着作奖、国家舞台艺术佳作工程、华夏艺术节、华夏戏剧节大奖、中原戏曲学会奖、中国电视金鹰奖等国家级大奖，省级奖项更是不胜摆列。

　　多年下来，张颖和母亲的联系，既像传承的高足，又像合作的同伴。此次成为浙江舞台艺术“1111”人才会商中的一员，母亲素来提倡她没闭系选其谁人作为导师，不过她最终还是选母亲为导师，“思来想去，还是认为母亲是最意会全部人的教师！”

　　“这个行业在很长一段时候没有专业的提拔院校，包括你们们的母校中国美院，以及后来任教多年的理工大学”，然则张颖平素未中缀地从事戏剧服装造型的建立，出处母亲蓝玲——

　　在业界，蓝教练和她的蓝家班就是舞台艺术界限的天花板。她一经是浙江小百花越剧团的住持装束造型希望总监、享有“造美之神”隽誉，在现今戏剧界声名远播、申报非遗呼声最高。

　　她的50多部通行先后荣获国家舞台艺术佳作工程、文化部文华奖、天下魂魄文明创设五个一工程高文奖、华夏艺术节、中原戏剧节大奖、华夏戏曲学会奖、中国电视金鹰奖等国家级大奖，省级奖项更是不胜胪列。更值得一提的是：年逾70的她至今还手脚在发明舞台，

　　多年来，张颖和母亲的合系，既像传承的学生，又像勾结的伴侣。这次成为浙江舞台艺术“1111”人才辩论中的一员，她结尾仍旧选母亲为导师，“思来思去，依然认为母亲是最意会我们的教师，也能周济全部人走得更远。”

　　来因分歧的剧种、分别的剧目，常常会演联关题材、联关人物，倘若探讨狠恶的个人气势，那两台戏就会不行胁制地同质化，于是在每一部戏的成立中就一定找到一个新的创意、新的戏法、新的方法。近来演出的晋剧《庄周试妻》和川剧《田姐与庄周》就是如此。

　　“晋剧《庄周试妻》中，谢涛教练一人分饰庄周和楚天孙，充实了形而上学思辨的色彩，他们就应用衣服的神气富裕地去辅佐演员塑造两个角色，并提取古代意象，体目今庄周袍子打扮的纹样上，精妙地塑造庄周和楚王孙之间的异同。”而川剧《田姐与庄周》采用了“无场次现代空台艺术”的戏曲新形式，张颖裕如操纵了戏曲装束的捏造性、程式性、可舞性等，凸显出川剧的性格，使这部剧显现为“是川剧但不是老川剧，不是老川剧但必定是川剧的新风采”。

　　“宁穿破，不穿错。传统戏曲有规制，这是势必要依照的，全班人后辈的改变是要在苦守古板的根蒂上，所有人变革的闪烁点必定掌管在关理的界限内。”张颖说，“对守旧要有敬畏之心，不能够无根地跑得太远”。

　　2003年，张颖曾经为梅葆玖教师手工画过一套《大唐贵妃》的计算图，此剧公演后，精致的剧装偶尔起伏剧坛。

　　18年后，京剧名家史依弘为问候梅葆玖先生复排《大唐贵妃》，大师和观众在惊艳史依弘的献技时，如故对整台服装赞不绝口：“没念到18年前梅葆玖教员的剧装依旧这么精深！”

　　本来他不了解，这满台的服装照旧是沉新微调再制造的，但是在爱慕“慰劳经典”的理想下，在看似依样葫芦的妄图中，没有圆满复刻，而是留下了原来行头中最秀丽、最经典的策动，但改用了改正更高等的面料、更优秀的工艺、更严谨的色彩。

　　“好的希图是能够经得起光阴的检验的。”这也是《大唐贵妃》在时间审悦目飞速转折的18年后，这些装束造型何故看上去丝毫不显得陈腐或过时，反而加倍熠熠生辉的根基缘由。

　　从浙江小百花越剧院的陆游、张生、何文秀、孔乙己，亦或杜丽娘、莹莹和红娘，每个戏曲人物在蓝玲教练的妙笔之下，每个妆造出来都是齐备不相同，而且又能调集艺人的脸型去贴闭人物的气质！

　　承受了母亲这一脉“一人千面”的兴办体验，又有在华夏美院科班成立褂讪打下的服装筹划根底，张颖一贯在想虑，如何将所学的器械有度地嫁接到戏曲装束筹划中去。

　　在本届中国戏剧节中，开幕式展演浙江小百花的越剧现代戏《钱塘里》的服造造型希望也出自张颖之手。

　　浙江小百花越剧团来说的戏以诗情画意著称，服装准备也严谨诗眼，那么碰到今生戏一概是一次崭新的挑衅。张颖的安排也为此剧付与特地的诗眼，她敷裕考到了《钱塘里》从橘灰色到紫蓝色的特殊布景，她的打扮造型与舞美打算、舞台灯光协同打造出好像霓虹般的舞台效果，既彰显了都会剧的意蕴，另有让人气象一新的舞台时尚美。随着期间的仰求，良好、正确、确切也成了当下创制的程序。

　　《钱塘里》有一场戏子穿着雨衣舞蹈的戏，闲居质料很容易压塌艺人内中的衣服教育完全造型，也会影响艺人跳舞时的步履幅度，所以在观测诸多面料后，张颖最后采用了一款重量克数最符合的明后PVC材质，让雨衣的艺术感更轻松、更挺俏、更立体。

　　剧中又有一场旗袍秀，张颖为了赶过《钱塘里》的诗意，就将西湖山水烟雨蒙蒙的意境古怪融入个中，在工艺上先染、继印、再绣，最终还用毛笔手绘画了少少，青黛柔雅，秘闻相融，假戏真做，诗意一概。

　　末了，线”人才商榷上。张颖感到，策画师的自所有人们成长很首要，“序言技巧的繁盛加快了社会畅旺的步骤，也为艺术生态的构成带来的巨变，这就恳求谁们连接鼎新本身的艺术理念和创建。然则大家必然要留心穷源竟流，对中国传统艺术赖以成长的文化土壤举行长远剖析，在充裕担任古代的根底上，与时俱进，与古为新，让东方美学更好地融入古代的戏曲服饰里，去开放更具时代感的鲜活性命力。”