《舞台姐妹》（1964），编剧：王林谷、徐进、谢晋，导演：谢晋，美术：葛师承，上海天马电影制片厂
《不夜城》（1957），编剧：柯灵，导演：汤晓丹，美术：葛师承，江南片子制片厂
《舞台姐妹》和《不夜城》都属于“十七年电影”，前者拍摄于1964年，陈述了一对情同姐妹的越剧艺员从旧社会到解放初的人生资格，是这一阶段电影的紧张代表作之一；后者告终较早，以民族成本家在分别岁首的碰着和想想转移为主线年拍竣，可是由于时分来历，1980岁首之前从未公映过。这两部影戏的主题辨别很大，但也不无类似之处，比方情节和人物的期间跨度都是从1935年摆布连续到解放后，《舞台姐妹》的最后在1950年，《不夜城》则告终于公私配合时代。此外，两部片子的美术都由其时出名美工师葛师承担任，影戏中的场景追究提神，和池宁的《早春二月》一致，在细节上十分写实，然则葛师承也有皎白的部门特点，全班人光显对1940年月末期的上海时尚绝顶纯熟，是以在电影中显示的相当卓绝。
《舞台姐妹》是导演谢晋筹之已久的题材，1961年炎天从此，缔造境况相对宽松，谢晋坚信将之前的谋略付诸引申，他们做了良多前期的妄想职责，例如访路多位越剧女演员，去浙江乡间清楚生活等等，1963年4月和王林谷沿路联合成立了起初的剧本注意大纲。上海天马厂确定拍摄，但经过多次计议删改没有结论，所以天马厂信任带着大纲本去北京向文化部和片子局率领搜罗观思，赢得了影戏局长陈荒煤和文化部副部长夏衍的鼎力信任与襄理。夏衍还在纲领本和其后的文学本上做了多量注脚，提出提防的删改见解，而且策画将电影当作文化部1964年国庆献礼的重点片，还因而批了彩色胶片。1964年电影拍摄达成，过程一再审看，谢晋也做了删改，包括浸新改写了结尾的台词等等。假使第二年终于过程了文化部的审查并上映，“文革”中如故被作为毒草大受反驳。1970年代末电影重新公映，受到苛害接待，在观众中颇有口碑，也是公认的“十七年影戏”中的密切着作，除了编导照相都是好手除外，葛师承的美术筹划也异常超卓，影戏中浙江山区每一处不同的戏台和上海茶园戏楼等多处明确三四十年初的场景，都是出自他们的寻访和安排，而片中的服饰也颇具深心，值得探求一二。
故事从1935年开端，戏班的女孩子们先在浙江乡下唱戏，1941年今后转到上海，历经抗战时间和战后，结尾了结于1950年。剧本的工夫线特殊细致，险些每一个时辰点都经得起思念。葛师承已经在看待《舞台姐妹》美工策动的笔记中提防记述了自身的职责，个中提到装束也要假使符关往日的实景。影戏的前半段发作在浙江村落，草台班子经济贫乏，女孩子们除了戏服光显，通常着装大多比拟阴暗。
到了上海今后（1940年头前期），主角春花月红很速唱红，而春花这个角色相称秤谌上是照着袁雪芬写的，于是她在片子里也恒久穿素色长衫，而不是大凡勾勒线条的旗袍，不怎么收腰，不着作了的宽袖口，春夏是浅蓝淡白，秋冬是深色。她的不大方是人物的设定。台下也悠久梳一根大辫子，不施脂粉。影戏中很多对待服饰的小细节异常专注，比方唱戏的女孩子们根本都衣裳线袜，只要富足的沈家姆妈和“腐朽”以来的月红才每次出场都穿丝袜。
不过片子最出色的服饰表示是上涨部门的一场法庭戏，那具体是1940岁首末期上海女装时尚的重现。
先看一下相干一面精美的岁月线：春花演越剧《祥林嫂》被禁，社会局的禁演布告上写着民国三十六年（1947）3月。越剧界扞拒，订立结关公演合约是夙昔7月底，接着唐经理全部人贪图应付春花时一稔绒线背心洋装风衣，就是秋天。春花被丢石灰包时还是公演，里手都衣裳长大衣，理当是冬天了。中间隔着治眼睛，到了法庭上春花和女记者江波也都是冬天筑饰，最速也要1948岁首了。年华线丝毫安宁。
法庭戏中，月红出现时衣裳浅色灯笼袖宽身大衣，直领、同色大纽扣、两个漂后口袋，内里穿一件深色高领丝绒旗袍，长及小腿肚，在大衣下面显现一点下摆，丝袜绣花鞋。
效力剧情安排的时分，这身衣着简直尽是写实的。1947年初，丝绒旗袍逐渐初步在上海滋长。这种一稔1930岁首时曾一度撰着，之后就不再时髦了。这功夫重新回潮，那时人觉得大体跟两件事有关，一是1945年连合国降生大会上，金陵女大校长吴贻芳算作中原代表参会时一经穿过深色丝绒长旗袍，较着是作为隆重的正装衣裳的。更早两年，宋美龄赴美演说时也穿过宛如的衣着。这两位气度雍容，丝绒旗袍也随之引起国内外不少合注；另一件事是1947年10月，明星黎莉莉首开风俗，在归国的轮船甲板上亮相时穿上了黑丝绒旗袍。尽量进口丝绒十分振奋，不过黎莉莉的丝绒旗袍依然很快陶染到了上海的美丽女性，1947年底，女明星们仍然开始纷纷穿上这种穿着了。从这个功夫发轫，丝绒旗袍风行了好几年，开始以黑色紫红等深表情居多，渐渐的脸色也变得丰厚起来，然则永久“素色或条子的丝绒是最上乘的”，高领，袖子颀长，袍身长到膝盖以下两三寸的式样。这偶尔期的大衣则以宽垫肩和灯笼袖最为大方，电影中便是一件楷模的浅色灯笼袖大衣。这种衣着从1946年秋天开头大受迎接，应该也是西风东渐的成果，稍早些年华欧洲的鸿文女装以及好莱坞片子中都出现过仿佛的外套，其时传叙是巴黎的裁缝发真切这个格式。上海报纸上一再有专栏作者呈现不满，感觉这种大衣只适宜苗条深远的女子比方片子“perfect marriage”中的洛丽泰·杨，平庸人穿了肥壮不堪，只看得见两只袖子。不满归不满，灯笼袖大衣照旧蔚然成风，况且接连了好几年，宽身和细腰的式样都很高文。
两相比对，月红法庭上的装扮简直便是克复了的1948年前后上海秋冬的时式女装。彷佛的重现也出而今《不夜城》中。
《不夜城》最初是为了传布公私团结而创作的，用命编剧柯灵的路法，是携带出问题，我们们写作品，剧本实现于1956年。上海的江南影戏制片厂交给汤晓丹执导。电影拍摄一波三折，历程中照旧传得沸沸扬扬，叙这部电影是在“美化物业阶级”。批判的大字报在厂里贴的地覆天翻。剧组顶着极大的压力拍完，由蓝为洁职掌初剪，她叙老剪辑师们都兴趣不大，嫌影戏没有戏剧性过于平常。那时政治境遇比拟垂危，江南厂必定将影片封箱入库。入库前，汤晓丹要查抄样片，所以坚信在放映间暗暗放映一场，只让摄制组几一面看一看，特地嘱托千万不要让别人知路。但不知若何仍然宣泄了风声，到了那天，蓦然来了很多人一拥而进，不只座位满了，其后的人连玻璃窗都挤碎了。蓝为洁路，有人看后陈诉她，素来是想看片子何如美化产业阶级的，“功劳并不过瘾”。影片以后入库，尽量厥后一再被批评为毒草，但其实始终没有公映过。直到八十岁首才上映，并一经送去英国放映换取。然则汤晓丹在印象作品里说片子并没有精修过，松松垮垮的，后期完了得也很玩忽，我多年后如故为此难受不已。
途理最初是看成放洋放映的故事片来拍摄的，于是用的是当时很罕有的彩色胶片，虽然摄影师资历亏欠，汤晓丹也感应色彩上并未来到己方预期，然而美术葛师承和导演配闭默契，并今后成立起极深的创作情义。片子情节涉及主角张伯韩一家二十多年的资历，简单分为三个期间：第一段是1935年年轻的张伯韩学成归国创立实业，第二段是1948年前后到上海解放前资本家张伯韩应对营业场上的万般地步，第三段是解放后直到1956年初张伯韩走向公私相助的经过。第一段相对大致，篇幅也短，用服饰响应1930年月中期，表现上但是不失，特色如故鲜明的；后两局部的服饰策画则出格隽拔，此中第二段应付1940年初末的上海时尚显露得极具时间感。
起首是和《舞台姐妹》中类似的丝绒长旗袍，《不夜城》中大批专揽了这种装束：
粗略是缘故《不夜城》以本钱家的生活处境为主，以是表现得更为丰厚多变，左边两张图是张伯韩太太，在片子里她是个具有传统美德的妻子和母亲，便服大多减削低调，这是在女儿的诞辰舞会上。右边的两张图是张伯韩的弟媳。显然比《舞台姐妹》中更为华丽，色彩和细节也越发丰厚。
除了丝绒旗袍以外，片子中又有一段仓促场景，张伯韩为了跟洋行买办坚持，特殊在家中宴客，当天全部人因为工厂临时出事无法及时赶回，只得由妻子、妹妹和弟弟夫妇签名召唤买办和他们的社交花女友。中央有一个场景是四个女人饭后坐下来打麻将，弟弟在旁随同，所有人暗意大嫂和妹妹，因而熟手顺理成章地输了牌。这段麻将戏拍得流利自然，也很能表现人物性格，其中的服饰同样恰如其分地再现出那个韶华和阶层的糊口特点，4件长旗袍色彩胀和度很高，皎白有光辉，花纹丰厚，阔绰感齐全。汤晓丹叙本人已经思用三种区别色彩来阔别影戏的三个分歧时光，可是缘故当时影相师对彩色胶片的驾驭亏折精悍而未能完毕计划，我们设念中的这临时期理当是黄色的。纵然胶片没能做到，但美术师采取的雄壮明艳的服饰至少也局限完结了这个设想。除了各有特色的旗袍，张伯韩妹妹和买办女友领口的大别针也是极具时刻特征的饰品。
图 3 《不夜城》中的麻将一场，桌子周围从核心初阶顺时针永诀是买办女友、张伯韩妹妹、弟媳和张伯韩太太，弟媳是桌上唯一一个对牌局一窍不通的人
五十年月从前彩色影戏确凿很少有，《不夜城》的拍摄韶华和故事发生的年月非常亲近，葛师承对1940年头末期的服饰和时尚的熟稔以及展现方式也使得影戏因此留下了值得珍贵的原料，比喻影戏以至还孕育了一个兴致的服饰细节，百货公司橱窗里盘算着最新的时装，后头是画有1949春装的广告牌，街边有车水马龙的买卖银元的人群，时辰配景点染的恰如其分，而春装的时装画清楚就是1948-1949年一度着作的“美龄装”，这种旗袍身长过膝，高领束腰。解放后也接连大作过一段时期，1950年的《亦报》上还有人撰文画图讥笑过这种时装，称之为“螳螂式的长旗袍”。电影里不过是几秒闪过的一个镜头，美工师对阿谁岁月服饰的操纵全体是举沉若轻的无误。
图 4 左《不夜城》中的广告牌；右《亦报》的漫画“螳螂式的长旗袍”，1950年6月25日
除了上述提到的各种，《不夜城》还从另一个方面再现了1949年前上海社会服饰的改造，主要是始末两代人的装束分别来体现的，片子中张伯韩的独生女珍珍被娇养长大，1949年前依然是美丽的大学女生，直到1951年的“三反五反”营谋之前，她的生计严重在校园和家里，影戏中她大多一稔毛衣＋半裙，梗概毛衣＋西裤，这显然是1940年月末上海大高足最时尚的装扮。
上图左一到左三都在解放前，右一是1951年，从影戏呈现看，解放前后她的凡是衣裳险些没有转化。而她和同砚在一同时，这种特色也很显明。
以往计议这姑且期的服饰改革屡次将旗袍的消退视为新社会的感化，实在年轻女性遴选长裤早在抗战时辰就依旧逐渐产生了，假使首先被视为女着男装，“不伦不类，恶形之至”，大约被直斥为“怪样”，不过已经阻碍不住西装裤的通行。最先做出这类遴选的是大学女生和年轻的女艺人。抗征服利后的1946年，上海市政府规定的女职员制服，也是大翻领双排钮式的上装和西裤。差未几同暂且期，名戏子李丽华因故上法庭时，就穿着洋装裤和玄狐大衣，被记者称为“衣着是欧化了”。到了1947年，尽管仍然有很多人看不惯，但也不得招认在寒冬季候的上海，长裤对女性越发友好。比起最常见的旗袍，西裤既保暖，也简单行动，更不必途很多女弟子还供应骑自行车上学。
到了1948岁首，洋装裤和短大衣慢慢成为年轻女性最漂后的装扮。明星陈燕燕去北京拍戏时，就遵守己方平淡在上海的风气穿着云云的好似的衣裳，其时的《通知》报道她穿“灰法兰绒洋装裤，短大衣，红皮鞋”，在北京的中山公园缓步。张瑞芳1949年前从上海到香港再到北平，春天的韶华也是穿着咖啡色的彩条毛衣和西装裤，她提到其时上海最着述云云的衣裳：长西裤配万般面料的短袄。1940年月末，天冷的时代洋装裤搭配短大衣或短棉袄，等到天气回暖了，上衣就换成各色艳丽的绒线衫，这是最时尚的穿衣形式，只是这种衣着在那时大多是年轻女性的专属。这种更有生机和现代感的风气与华丽的长旗袍宽身大衣同时出现在上海社会。
着末还有一点也值得留神，合键角色以外，有两个场景生长了张伯韩公司里的两位女性职员，这两位惟有一句台词，各自出场一次，却是一些在电影里看到的1940岁首末办公室职责的职业女性的衣裳，分属分别季候，是厚薄各别的旗袍＋外套，也和另外女性角色的服饰风格大不雷同。这种地方都可以看出美术师的用心。
