第96届奥斯卡于本周一上午(国内岁月)揭晓。好多人感触没意想，既没有闹出念错大奖结尾的乌龙，也没有大家们在台上挥拳头。放眼望去都是弹冠相庆、全班人好我们好，连垄断人的作弄都谦虚得很，仍然停留在20多年前小罗伯特·唐尼吸毒的题材。赵喜娜假裸体上台发布最佳打扮布置奖，便成了未几的出圈梗。(另一个亮点是高司令的歌舞。)

　　广泛来叙，最早领跑最佳影片的作品，会鼓舞评委疲劳，导致半途的转移计划，“爱上”另一部影片。但《奥本海默》一同领跑，却顺手跑到了极端。其中一个紧张来源，是诺兰及其著作早该得大奖了。本片未必是你们国影迷心目中的诺兰最佳，但站在西方文艺界的角度，“反核”是所有人的“优秀古板”。而且，一部文艺片悍然能拿下环球近十亿美元的票房，放眼天下，能做到的人百里挑一。(周密：这可不是超级勇士片《蝙蝠侠：阴沉骑士》，而是一部人物传记片。)

　　奥斯卡不合于欧洲三大影展之处，主要是评选机制。影展属于精英评选，仅十几位评委，且每届换人；而奥斯卡属于同行评选，短促已有一万名评委。如此的评委数量和组成，会导致“奇葩”出局，而结尾胜出的通常是各方都可以继承的那一部——虽未必是艺术上的最佳，但能均衡艺术、思念、商业等各个身分。《奥本海默》就是如此的程序。

　　若搁在二三十年前，《奥本海默》获得大奖是毫无疑义的。但近十多年来，奥斯卡越来越偏离了它的古板定位，例如评出压根没打算加入院线的小清新励志片《健听女孩》，或许聚焦少数族裔的怪咖片《瞬歇全寰宇》，等等。本届十部入围大奖的影片中任何一部获奖，都能够找出先例：《过往人生》跟《健听女孩》宛若，都是小崭新；《可怜的货品》是怪咖片；《芭比》是《泰坦尼克号》那样的票房冠军，口碑也不错；《坠落的审判》跟《寄生虫》一致，是拿下欧洲大奖的非英语片，社会性极强；《留校联盟》顽固而温馨，略似《绿皮书》；《长处区域》果敢寻找，更胜《鸟人》一筹；《花月杀手》倚靠沉甸甸的史实，像《为奴十二载》那样揭开美国黑史册；《音乐大众》和《国王的演叙》都是二传扬记片；《美国小说》跟《美国美人》都充足了反讽，固然讽刺的用具分裂……

　　普及影迷都可能在这十部提名影片中寻得自己的最爱，但若要寻得共识，信任《奥本海默》会是那部即便不是第别名，也会频繁出此刻第二、第三名的作品。奥斯卡最佳影片的评选采用权沉制，能否排前三，会极度告急。

　　举两个后面例子：马丁·斯科塞斯的《花月杀手》(以及他前几年的《爱尔兰人》等)口碑爆棚，但你们若邃密考察，会暴露同行的态度更多是崇尚，而不是敬爱；换成投票，那即是一定会进前十(入围)，但极无妨不会排在前三。所有人的近作全盘屡屡被提名，零次膺选中，就充斥证据了这个道理。另一部跟《奥本海默》肖似票房和口碑双丰产的《芭比》，了解也属于“很好，但并非爱不释手”的那种。它未能入围最佳导演和最佳女主角，乃至在美术、服装、装束极具比赛力的这三项上也都输给了《悯恻的东西》，可见它在评委心目中，是“中上”而非“上上”。

　　他们们常常会叙“奥斯卡欠某人一个小金人”，其中小李子(莱昂纳多)获奖前这种呼声最高。克里斯多夫·诺兰尽管是又名英国导演，但他们的成立定位跟奥斯卡高度成家，即他们的文章能两全交易和艺术。但我在奥斯卡却平居遭到冷淡，《阴暗骑士》和《星际穿越》所有够格获提名却未获提名——个中《阴晦骑士》未获提名直接导致了学院(注：电影艺术与科学学院，奥斯卡金像奖的主理单位)勘误规矩，试图吸引好像著作参加最佳影片的提名之列；而《盗梦空间》和《敦刻尔克》虽获提名，但无缘大奖——回首看，当年的得胜者《国王的演叙》和《水形物语》真的更经得起年光的检查么？

　　总之，诺兰得奖，可谓堆积效应满满。暂时的诺兰，有点像《不绝行者》获大奖前的斯科塞斯，奥斯卡若再不给他们一个奖，损失及丢脸的就不是诺兰，而是学院了。虽然，学院无法操控评委的采取，但诺兰早该拿一个最佳导演和最佳影片，也算是一种共识。退一万步，即便最佳影片颁给艺术上更具锋芒的《益处地区》，或出于其他考量的影片，最佳导演也必定是诺兰的。

　　再看《奥本海默》的其我五个奖项：最佳男主角和男配角、最佳配乐、剪辑、影相。除了男主角一度受到《留校联盟》保罗·吉亚玛提的逐鹿压力，其我们均属于“如入无人之境”。毕竟上，《奥本海默》在几乎一起可以输的项目上，全都输了——越发是最佳音效被普遍预计会赢，但《甜头地区》以纯艺术性和想思性，压倒了妙技难度高得多的《奥本海默》。由此可见，《奥本海默》荣获的七个奖，毫无疑义是不含一丝幸运的。

　　奥斯卡在所有人国内影迷心目中的位置，平日处于着陆趋势；每到提名及颁奖，媒体便会发觉“小年”的责备。但我们若翻阅美国的媒体影评，会挖掘谁维系着杰出的自全部人感触：即便《月光男孩》《聚焦》等一批得奖影片没几个人看，全班人的盛赞全然不受票房崎岖或社会效用力的冲击。

　　今年的奥斯卡凿凿不能算是小年，纵使好莱坞超级英豪片明白加入低谷，举动片也未能发作《雄心万丈2》那样的精品，但《奥本海默》和《芭比》两部爆款大片同时获得了票房和口碑的双赢。其中《芭比》纵然仅获最佳歌曲一项奖，但它在文化事理上的效率大大胜过了电影的规模。而其我们几部入围及获奖作品虽体量不大，但在某方面的打垮则颇为耀眼，尤其是挟欧洲三大影戏节余威而来的《坠落的审判》和《好处地域》。奥斯卡的容纳性不但体此刻题材和典型上，体眼前范畴和定位上，也分泌到性别、代际、发言等散布上。往年有一名女导演作品或一部非英语影片入围最佳影片，媒体便会大书特书。本届有三部女导演的文章、三部外语片跻身十大，反而没人再当做音讯热点。这不妨视为奥斯卡不停成熟的标记。

　　比如道，日本的《哥斯拉》以1500万美元的发现(其中三分之一用在特效上)，果然做出了好莱坞十倍于此经费的成绩，并荣获最佳视效奖。要真切，这个奖项日常由好莱坞特效大片所操纵，代表着资产高度。由此，全部人也可能联思到全班人的《流离地球》和《封神》在这方面的效果，以及来日进一步走向世界的潜力。另一部是宫崎骏的《他想活出何如的人生》(又译《少年与苍鹭》)获最佳动画长片，击败了之前统统美国媒体展望的《蜘蛛侠》。

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